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新境界頭條

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新境界 ? 懂鑒賞 | 聯(lián)考改革后,美術(shù)生必知的12個(gè)西方美術(shù)流派
來源:Chinese websites 發(fā)布時(shí)間:2023年04月10日

全新改革的美術(shù)聯(lián)考要求考生除了要有扎實(shí)的速寫基本功、綜合能力、命題創(chuàng)作等基礎(chǔ)能力外,豐富的藝術(shù)積累、審美修養(yǎng)、美術(shù)史素養(yǎng)、美術(shù)鑒賞能力、藝術(shù)想象能力這些一直出現(xiàn)在美院考試要求里的字眼,在美術(shù)聯(lián)考中也成為了必備要求。


為了幫助大家更好的提高藝術(shù)素養(yǎng)、審美修養(yǎng)、美術(shù)鑒賞能力,藝考獅哥為大家總結(jié)了各式各樣的美術(shù)鑒賞系列文章,陸陸續(xù)續(xù)都會(huì)和大家見面了,記得持續(xù)關(guān)注我~


今天在這里為大家總結(jié)了美術(shù)生必知的12大西方美術(shù)流派,作為美術(shù)生,美術(shù)流派是必須清晰了解的哦!


01

現(xiàn)實(shí)主義


現(xiàn)實(shí)主義是一個(gè)被廣泛運(yùn)用的藝術(shù)概念,泛指藝術(shù)對(duì)于自然的忠誠。而在藝術(shù)史中,狹義地指一場(chǎng)十九世紀(jì)中后期起源于法國的藝術(shù)運(yùn)動(dòng),主張以準(zhǔn)確觀察為基礎(chǔ),表現(xiàn)普通民眾以及他們的日常現(xiàn)實(shí)生活。


藝術(shù)特點(diǎn):


繼法國浪漫主義之后,出現(xiàn)了以贊美大自然,描寫現(xiàn)實(shí)普通人們生活的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)?,F(xiàn)實(shí)主義繪畫是指表現(xiàn)生活真實(shí)的藝術(shù),用忠實(shí)于對(duì)象的手法描寫自己眼界所及的事物,是透過現(xiàn)象反映事物的本質(zhì)。


代表人物:


圖片

柯羅(1796-1875)


法國19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫的杰出代表。他提出的“面向自然,對(duì)景寫生”的口號(hào)成為19世紀(jì)風(fēng)景畫創(chuàng)作所遵循的方向。在他的風(fēng)景畫中追求的是真摯、純潔的情趣。


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米勒(1814-1875)


法國現(xiàn)實(shí)主義畫家,巴比松畫派的代表人物。米勒出生在一個(gè)農(nóng)民家庭,后定居在巴黎以南的巴比松村,一生畫了許多描寫田園風(fēng)景和農(nóng)民生活的作品,被譽(yù)為偉大的農(nóng)民畫家。


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庫爾貝(1819-1877)


庫爾貝在他的作品和宣言中確立了以生活真實(shí)為創(chuàng)作依據(jù)的原則。他曾宣布:“我要根據(jù)自己的判斷,如實(shí)地表現(xiàn)我所生活的時(shí)代的風(fēng)俗和思想面貌?!痹谒囆g(shù)上他倡導(dǎo)反映現(xiàn)實(shí)生活和勞動(dòng)人民的藝術(shù)。


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杜米埃(1808-1879)


19世紀(jì)法國具有戰(zhàn)斗精神的諷刺藝術(shù)的畫家,也是法國19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要代表人物之一。他不像米勒那樣避開敏感的政治問題和社會(huì)問題,而是積極地投身到社會(huì)之中,把握時(shí)代的脈搏,創(chuàng)作了大量的政治諷刺畫,嘲諷丑惡,揭露時(shí)弊。


代表作品:


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△居斯塔夫·庫爾貝《打石工》△


02


印象派


印象派起源于1860年代的法國因莫奈的畫作《日出 印象》而得名。它拋棄了古典藝術(shù)“繪畫中最重要的就是線條”的告誡,著重于展現(xiàn)光影的改變而否定輪廓。不過,這幅漫畫里的人物的輪廓模糊,色彩由一個(gè)個(gè)小點(diǎn)組成,更像是修拉創(chuàng)立的點(diǎn)彩畫派。


藝術(shù)特點(diǎn):


印象主義:不依據(jù)可靠的知識(shí),以瞬間的印象作畫。畫家們是抓住一個(gè)具有特點(diǎn)的側(cè)面去作畫,所以他們必須疾飛畫筆把顏色直接涂在畫布上,他們只能多考慮畫的總體效果,較少的顧及枝節(jié)細(xì)部。印象主義的以粗放的筆法作畫,作品缺乏修飾,是一種對(duì)筆法較草率的畫法。


印象主義采取在戶外陽光下直接描繪景物,追求以思維來揣摩光與色的變化,并將瞬間的光感依據(jù)自己腦海中的處理附之于畫布之上,這種對(duì)光線和色彩的揣摩也是達(dá)到了色彩和光感美的極致。


代表人物:


圖片

奧斯卡-克勞德·莫奈(1840-1926)


法國畫家,被譽(yù)為“印象派領(lǐng)導(dǎo)者”,是印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。莫奈是法國最重要的畫家之一,印象派的理論和實(shí)踐大部分都有他的推廣。莫奈擅長光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法,在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影,也看不到突顯或平涂式的輪廓線。光和影的色彩描繪是莫奈繪畫的最大特色。


圖片

愛德華·馬奈(1832-1883)


19世紀(jì)印象主義的奠基人之一,現(xiàn)代主義繪畫之父,1832年出生于法國巴黎。作為藝術(shù)史上最重要且最有影響力的畫家之一,他具有強(qiáng)烈的革新意識(shí),在創(chuàng)作中吸收古典技法和日本浮世繪元素。他的繪畫題材廣泛,靜物畫、風(fēng)景畫、人物畫均有涉獵,為人們生動(dòng)展現(xiàn)了一幅幅現(xiàn)代生活圖景。


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皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿(1841-1919)


印象派重要畫家,以油畫著稱,亦作雕塑和版畫。早年當(dāng)過徒工,畫過陶瓷、扇子、窗簾等。曾從學(xué)院派畫家格萊爾學(xué)畫,后受德拉克洛瓦和庫爾貝的影響,對(duì)魯本斯及法國18世紀(jì)繪畫有較深的研究。在創(chuàng)作上能把傳統(tǒng)畫法與印象主義方法相結(jié)合,以鮮麗透明的色彩表現(xiàn)陽光與空氣的顫動(dòng)和明朗的氣氛,獨(dú)具風(fēng)格。


代表作品:


圖片

△愛德華·馬奈《草地上的午餐》△


03

表現(xiàn)主義


表現(xiàn)主義自20世紀(jì)初從德國興起與法國的野獸派幾乎同時(shí)出現(xiàn)。在作品中,藝術(shù)家著重表達(dá)內(nèi)心的情感,尤其是恐懼,焦慮等負(fù)面情感,對(duì)現(xiàn)實(shí)往往扭曲和抽象化。


藝術(shù)特點(diǎn):


表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)是在反傳統(tǒng)的思潮中興起的,在創(chuàng)作方法上它背棄了十九世紀(jì)前在歐洲長期占統(tǒng)治地位的“模仿論”或“反映論”美學(xué),而崇尚“表現(xiàn)論”美學(xué),也就是說,創(chuàng)作不再是描摹客觀世界的過程,而是主觀情感、意象幻想的表達(dá),出于“內(nèi)在的需要”。


代表人物:


圖片

奧古斯特·斯特林堡(1849-1912)


瑞典作家,瑞典現(xiàn)代文學(xué)的奠基人,是瑞典的國寶。奧古斯特·斯特林堡,瑞典天才作家、劇作家、畫家。瑞典現(xiàn)代文學(xué)的奠基人,是瑞典的國寶,世界現(xiàn)代戲劇之父。奧古斯特斯特林堡作品流向兩大文學(xué)傾向──自然主義和表現(xiàn)主義。


圖片

愛德華·蒙克(1863-1944)


愛德華·蒙克,挪威表現(xiàn)主義畫家、版畫復(fù)制匠,現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫的先驅(qū)。繪畫帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)。他對(duì)心理苦悶的強(qiáng)烈的,呼喚式的處理手法對(duì)20世紀(jì)初德國表現(xiàn)主義的成長起了主要的影響,在當(dāng)時(shí)哲學(xué)和美學(xué)思潮影響下,他努力發(fā)掘人類心靈中的各種狀況,表現(xiàn)疾病、死亡、絕望、情愛等主題。因此,他的創(chuàng)作有“心靈的現(xiàn)實(shí)主義”的稱號(hào)。由于受到保守勢(shì)力的攻擊,很快被封閉,但對(duì)德國青年畫家以很大的刺激,推動(dòng)了表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生。


代表作品:


圖片

△愛德華·蒙克《吶喊》△


04

野獸派


野獸派是20世紀(jì)崛起的畫派,最大的特點(diǎn)就是色彩大膽鮮艷,筆法率直奔放,也難怪藝術(shù)評(píng)論家把它形容為“野獸”。


藝術(shù)特點(diǎn):


野獸派畫家熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩,往往用直接從顏料管中擠出的顏料,以直率、粗放的筆法,創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫面效果,充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。


代表人物:


圖片

亨利·馬蒂斯(1869—1954)


法國著名畫家、雕塑家、版畫家,野獸派創(chuàng)始人和主要代表人物,他以使用鮮明、大膽的色彩而著名。21歲時(shí)的一場(chǎng)意外,令馬蒂斯的繪畫熱情一發(fā)不可收拾,偶然的機(jī)緣成為他一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。用他自己的話說:“我好像被召喚著,從此以后我不再主宰我的生活,而它主宰我?!?


圖片

安德烈·德朗(1880-1954)


出生于法國沙東,逝于加爾什,是二十世紀(jì)初期的法國畫家。德蘭是二十世紀(jì)初期藝術(shù)革命的先驅(qū)之一,他和亨利·馬蒂斯一起創(chuàng)建了野獸派。他和弗拉芒克共用一間畫室,19歲時(shí)結(jié)識(shí)馬蒂斯,1905年和馬蒂斯在法國南部一帶旅行作畫,深受馬蒂斯影響,是野獸派的先驅(qū)者。德朗首先發(fā)現(xiàn)黑人藝術(shù),認(rèn)識(shí)到民間藝術(shù)的豐富和想像的濃郁;他還發(fā)現(xiàn)原始藝術(shù)、龐貝繪畫、中世紀(jì)哥特藝術(shù)和文藝復(fù)興初期大師們藝術(shù)的奧秘。他研究了古人藝術(shù)創(chuàng)造的秘訣,重新踏上他們所走過的路,運(yùn)用傳統(tǒng)創(chuàng)造現(xiàn)代藝術(shù)。大自然是他創(chuàng)作靈感的源泉,博物館中歷代大師之作是他創(chuàng)作的模特。


代表作品:


圖片

安德烈·德朗《舞蹈》△


05

新藝術(shù)


新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一個(gè)在20世紀(jì)初盛行的藝術(shù)運(yùn)動(dòng),主要體現(xiàn)在建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域。它最重要的風(fēng)格就是有活力、波浪形、婀娜的流動(dòng)的線條,特別是花卉或藤蔓等的曲線。


藝術(shù)特點(diǎn):


其廣泛應(yīng)用在插圖、版畫、實(shí)用美術(shù)、小藝術(shù)制品和油畫的創(chuàng)作上。在形式上,它偏愛線的表現(xiàn)功能,以及線條與色彩之間,線條、色彩與構(gòu)圖間的構(gòu)成,顯出較強(qiáng)的裝飾傾向和唯美主義、抽象的特質(zhì)。


代表人物:


圖片

亨利·凡·德·威爾德(1863-1957)


比利時(shí)建筑師、設(shè)計(jì)師、教育家,比利時(shí)早期設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的核心人物與領(lǐng)導(dǎo)者。威爾德本是畫家,但于1890年轉(zhuǎn)向建筑,1892年又從事工業(yè)設(shè)計(jì)。作為比利時(shí)建筑師、教育家,他在德國的活動(dòng)比在本國更有影響,并一度成為比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖,德意志制造聯(lián)盟創(chuàng)始人之一,是“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)“的重要代表之一,并在建筑上取得不小的成就。


代表作品:


圖片

△奧古斯特·雷諾阿《紅磨坊的舞會(huì)》△


06

立體主義


立體派是20世紀(jì)初在法國興起的藝術(shù)流派,代表人物是畢加索和布拉克。它的典型特征就是將事物還原成一個(gè)個(gè)立方體來表現(xiàn)。


藝術(shù)特點(diǎn):


立體主義是富有理念的藝術(shù)流派,它主要追求幾何形體的美,追求形式排列組合所產(chǎn)生的美感。它否定了從一個(gè)視點(diǎn)觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法,把從不同的視點(diǎn)所觀察和理解的,形諸畫面,從而表現(xiàn)出時(shí)間的持續(xù)性。這樣做顯然不依靠視覺經(jīng)驗(yàn)和感性認(rèn)識(shí),而主要依靠理性、觀念和思維。


代表人物:


圖片

巴勃羅·畢加索(1881-1973)


西班牙畫家、雕塑家,法國共產(chǎn)黨黨員。是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人,西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。畢加索是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家,是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)天才之一。


圖片

喬治·布拉克(1882-1963)


法國立體主義畫家與雕塑家,與畢加索早期作品屬印象派和野獸派。與畢加索合作,直到1914年,共同發(fā)起立體主義繪畫運(yùn)動(dòng)。最早將字母糅合進(jìn)繪畫,將顏料與沙子混合作畫和使用拼貼畫法。晚年作品包括靜物畫和風(fēng)景畫,風(fēng)格漸趨現(xiàn)實(shí)主義。他的影響實(shí)際上并不比畢加索小。并且,“立體主義”這一名稱還是由他的作品而來。


代表作品:


圖片

△巴勃羅·畢加索《亞威農(nóng)少女》△


07

抽象主義


準(zhǔn)確來說,抽象主義只是一種風(fēng)格樣式,和具象藝術(shù)”相對(duì)。它拋棄了對(duì)外在物的再現(xiàn),純粹運(yùn)用線條色彩等基本要素。


藝術(shù)特點(diǎn):


抽象主義美術(shù)是對(duì)西方美術(shù)傳統(tǒng)的徹底反叛,它主張徹底解放造型語言,不描繪對(duì)象的可視特征,以從物像的真實(shí)外表解放出來,借助“圓圈和方塊”等語言去表達(dá)那種蘊(yùn)藏在我們內(nèi)心深處的東西。在某種意義上抽象主義代表20世紀(jì)繪畫藝術(shù)的基本特征之一。它并不是一個(gè)具體的繪畫群體與派別,它是指那些遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活,不去表現(xiàn)自然物體的表面形象,而是以經(jīng)過抽象的色彩、點(diǎn)、線、塊面去構(gòu)成無具體客觀形象的美術(shù)風(fēng)格。


代表人物:


圖片

瓦西里·康定斯基(1866-1944)


出生于俄羅斯的法國畫家和美術(shù)理論家??刀ㄋ够c彼?!っ傻吕锇埠婉R列維奇一起,被認(rèn)為是抽象藝術(shù)的先驅(qū),但毫無疑問,康定斯基是最著名的。他還與其他人共同成立了一個(gè)為時(shí)不長但很有影響力的藝術(shù)團(tuán)體——“青騎士”。


圖片

巴勃羅·畢加索(1881-1973)


西班牙畫家、雕塑家,法國共產(chǎn)黨黨員。是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人,西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。畢加索是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家,是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)天才之一。


代表作品:


圖片

△ 瓦西里·康定斯基《構(gòu)成第四號(hào)(戰(zhàn)爭)》△


08

達(dá)達(dá)主義


叛逆、虛無、破壞一切... .達(dá)達(dá)主義這個(gè)流派就和它的名字一樣,追求偶然和無意義,它是超現(xiàn)實(shí)主義的一個(gè)分支流派。達(dá)達(dá)主義的一個(gè)特征是畫作中的物品和現(xiàn)實(shí)通常毫無關(guān)聯(lián)。


藝術(shù)特點(diǎn):


追求清醒的非理性狀態(tài)、拒絕約定俗成的藝術(shù)標(biāo) 準(zhǔn)、幻滅感、憤世嫉俗、追求無意、偶然和隨興而做的境界等等。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的誕生 是對(duì)野蠻的第一次世界大戰(zhàn)的一種抗議。


代表人物:


圖片

馬塞爾·杜尚(1887-1968)


法國藝術(shù)家。馬塞爾·杜尚是二十世紀(jì)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的先鋒,被譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)的守護(hù)神“,對(duì)于第二次世界大戰(zhàn)前的西方藝術(shù)有著重要的影響,是達(dá)達(dá)主義及超現(xiàn)實(shí)主義的代表人物和創(chuàng)始人之一。


圖片

馬克斯·恩斯特 (1891-1976) 


恩斯特,德裔法國畫家,雕塑家。恩斯特被譽(yù)為“超現(xiàn)實(shí)主義的達(dá)·芬奇”,他在達(dá)達(dá)運(yùn)動(dòng)和超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)中,均居于主導(dǎo)地位。他的作品所展現(xiàn)的豐富而漫無邊際的想象力,對(duì)世界的荒誕之感,汲取自日耳曼浪漫主義和虛幻藝術(shù)的夢(mèng)幻般的詩情畫意氛圍,令全世界驚異不已。


代表作品:


圖片

△ 漢斯·阿爾普《拼貼》△


09

未來主義


發(fā)源于意大利的藝術(shù)思潮,強(qiáng)調(diào)對(duì)科技、工業(yè)化等元素的表現(xiàn)。


藝術(shù)特點(diǎn):


未來主義主張與傳統(tǒng)文藝徹底決裂,“火燒圖書館、水淹博物館、掩埋遺跡、拋棄一切已有的文明成果”,未來主義對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的憎惡,超過以往的任何流派,可以說是激進(jìn)得極端。認(rèn)為速度和力量就是美,贊美機(jī)械運(yùn)動(dòng)。繪畫常見題材是機(jī)器,包括汽車、有軌電車和火車,也有表現(xiàn)人或動(dòng)物同時(shí)性運(yùn)動(dòng)的題材


代表人物:


圖片

翁貝特·波丘尼(1882-1916)


是意大利畫家和雕塑家,未來主義畫派的核心人物。他不僅是這個(gè)運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)者,也是這個(gè)運(yùn)動(dòng)的杰出理論家。


  代表作品:


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△翁貝特·波丘尼《美術(shù)館里的騷動(dòng)》△


010

形而上主義


不安的蒼蠅形而上主義 緊隨未來主義,但兩者有著截然不同的藝術(shù)主張。當(dāng)未來主義歌頌機(jī)器文明的科技成就,極力否定過去時(shí),形而上派則懷念意大利古典藝術(shù)成就,追求繪畫的哲學(xué)意味。


藝術(shù)特點(diǎn):


 形而上派著力表現(xiàn)西方社會(huì)的病態(tài)而對(duì)科技進(jìn)步持懷疑態(tài)度。如同它的名字,這個(gè)畫派深受叔本華和尼采唯心主義的影響,但其中帶有更多的弗洛伊德思想的影響,事實(shí)上他們比后來的超現(xiàn)實(shí)主義畫派更早的體現(xiàn)了精神分析學(xué)中關(guān)于直覺、幻覺和潛意識(shí)的應(yīng)用,作品中充滿了神秘怪異的氣氛,描繪的多為物體的穩(wěn)固、無時(shí)間性和不朽性。


代表人物:


圖片

喬治·德·基里科(1888-1978)


希臘裔意大利人,形而上學(xué)畫派創(chuàng)始人之一。他以作品的高度象征性幻覺藝術(shù)而著稱。他的作品旨在發(fā)掘主題中居于中心位置的神秘性,將想象和夢(mèng)幻的形象,與日常生活事物,或古典傳統(tǒng)融合在一起,使現(xiàn)實(shí)和虛幻揉而為一?;镌X的畫布上,充滿了以夸張的透視法所表現(xiàn)的刻板建筑物、謎一樣的剪影、石膏雕塑及斷裂的手足,予人一種恐怖不安的詭異氣氛。


代表作品:


圖片

喬治·德·基里柯《街頭的神秘與沮喪》△


011

超現(xiàn)實(shí)主義


超現(xiàn)實(shí)主義是起源于法國,盛行于1920年代的藝術(shù)流派,以潛意識(shí)和超越現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻為創(chuàng)造源泉。可以把它比喻為“ 獨(dú)裁者的夢(mèng)境’。


藝術(shù)特點(diǎn):


認(rèn)為現(xiàn)實(shí)世界受理性的控制,人的許多本能和欲望受到壓抑,能夠真正展示人心理真實(shí)和本來面目的是現(xiàn)實(shí)之外那而超然的彼岸世界,即超現(xiàn)實(shí)的世界,這就是人的深層心理或夢(mèng)境。打破理性與意識(shí)的樊籬,追求原始沖動(dòng)和意念的自由釋放,將文藝創(chuàng)作視為純個(gè)人的自發(fā)心理過程


代表人物:


圖片

勒內(nèi)·弗朗索瓦·吉蘭·馬格里特(1898-1967)


比利時(shí)畫家。早期從事墻紙?jiān)O(shè)計(jì)和商業(yè)藝術(shù)。20世紀(jì)20年代與巴黎的超現(xiàn)實(shí)主義者交往甚密,并開始潛心作畫,宗法超現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)。


圖片

胡安·米羅(1893-1983)


西班牙畫家、雕塑家、陶藝家、版畫家,超現(xiàn)實(shí)主義的代表人物。是和畢加索、達(dá)利齊名的20世紀(jì)超現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師之一。


代表作品:


圖片

△薩爾瓦多·達(dá)利《記憶的永恒》△


012

波普藝術(shù)


1950年代發(fā)源在英國,于美國興起的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。波普風(fēng)格又稱流行風(fēng)格,長久以來,包括報(bào)紙的插圖、流行音樂、廣告、漫畫、偵探小說,這些能夠以粗淺的形式和惡俗趣味贏得普通人歡心的大眾文化。


藝術(shù)特點(diǎn):


這種風(fēng)格在表達(dá)上非常豐富,不再以單一的方式表達(dá)藝術(shù),在視覺上效果非常突出。此外,波普藝術(shù)具有一定的商業(yè)性,與其他風(fēng)格形成鮮明對(duì)比。正是因?yàn)檫@一特點(diǎn),波普藝術(shù)才迎合了公眾的喜好。


代表人物:

圖片

安迪·沃霍爾(1928-1987)


被譽(yù)為20世紀(jì)藝術(shù)界最有名的人物之一,是波普藝術(shù)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖,也是對(duì)波普藝術(shù)影響最大的藝術(shù)家。他大膽嘗試凸版印刷、橡皮或木料拓印、金箔技術(shù)、照片投影等各種復(fù)制技法。


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理查德·漢密爾頓(1922-2011)


漢密爾是英國著名藝術(shù)家,是世界上最有影響力的當(dāng)代藝術(shù)家之一,是波普藝術(shù)的領(lǐng)軍人物,被稱作“波普藝術(shù)之父”。是世界上最有影響力的當(dāng)代藝術(shù)家之一,,杜尚的學(xué)生,英國最具有影響藝術(shù)家之一。


代表作品:


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△安迪·沃霍爾《瑪麗蓮·夢(mèng)露》△

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